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宋代陶瓷工艺ppt课件

发布日期:2020-11-18 05:32 作者:胆拖投注

  宋代陶瓷工艺ppt课件_理学_高等教育_教育专区。宋代陶瓷工艺 1 宋代陶瓷工艺 宋代的陶瓷,是工艺美术中最为杰出的一个品种,是我 国古代陶瓷发展的鼎盛时期,也可以说,宋代是“瓷的时 代”,人们简称它为宋瓷。 宋代的瓷窑遍布全国各地,创造了各种独

  宋代陶瓷工艺 1 宋代陶瓷工艺 宋代的陶瓷,是工艺美术中最为杰出的一个品种,是我 国古代陶瓷发展的鼎盛时期,也可以说,宋代是“瓷的时 代”,人们简称它为宋瓷。 宋代的瓷窑遍布全国各地,创造了各种独具特色的陶瓷 品种。不论在陶瓷产量或艺术质量方面,都取得了很高的成 就。釉色增多,除了传统的青瓷、白瓷和黑瓷外,还创造了 彩瓷、花釉瓷。装饰方法也是丰富多彩,有刻花、印花、堆 贴、绘花,以及运用树叶、剪纸贴饰等。 2 宋朝瓷器,以其古朴深沉、素雅简洁,同时又千姿百态、 各竞风流的气象为汉族劳动人民在世界工艺发展史上矗立 起一座让世人景仰的丰碑。主要有以下几个特点: 1、突破“南青北白”的局面; 2、品类繁多,器型多样。最受欢迎的有“梅瓶”、“玉 壶春”等; 3、釉色优美,以典雅含蓄,高贵朴实,有类玉的效果, 以单色瓷为主(除钧窑)。体现了儒文化所提倡的简洁素 雅之美,有明显的民族精神体现; 4、装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等, 图案以花鸟虫鱼等为主,造型,色彩,纹样追求完整、意 境、气韵。 3 著名的宋代十大名窑分别是北方的定 窑、汝窑、耀州窑、钧窑、磁州窑、官窑, 以及南方的景德镇窑、龙泉窑、建窑、吉 州窑。 从陶瓷的釉色来看,也是丰富多彩。 有定窑、景德镇的白瓷;有汝窑、耀州窑、 龙泉窑的青瓷;有建窑、吉州窑的黑瓷; 有钧窑的彩瓷等。 4 1、定窑 在今河北曲阳,古属定州。 定瓷胎质坚细,釉呈乳白色。 采取覆烧的方法,因此器口无釉而涩边,常用金银或铜镶口, 称为金银铜扣 。 早期多为素地,后用刻划花或印花的方法装饰。 5 定窑孩儿枕 现藏于故宫博 物院。枕被塑造 为一个天真、活 泼的伏卧童子形 象,孩儿两臂交 叉环抱,头枕于 其上,孩儿背部 略凹,臀部微鼓, 两只小脚俏皮的 上翘。童子 身穿印花长袍,外罩坎肩,下穿长裤,孩子右手拿一个绣球。 枕的底座是一个长圆形榻。底部有两个通气孔,为的是防止烧 造时变形。此枕整体造型大气而不失精美,线条细腻柔和,既 实用,又有较强的艺术欣赏价值。在传世的定窑白瓷中是不多 见的珍品。 6 白釉刻花折腰碗 (定窑) 白釉刻花折腰碗, 高5.5cm,口径16.8cm,足径9.4cm。碗敞口, 浅式,斜腹,近底处内折。通体白釉,口部镶铜。碗内、外壁 及里心划刻莲花、莲叶纹。此碗白釉纯净,所饰莲花线条自然 流畅。碗之内、外壁均有刻划纹者较为罕见,此碗是定窑瓷器 的精美之作。 7 2、汝窑 在河南临汝县。 烧制青瓷,釉呈葱绿色或天青色。 汝窑瓷器存世量极少,极其珍贵。 8 葱绿釉酒壶 (汝窑) 壶高7.5公分,底径10公分,上下花瓣状,壶 盖小而精巧,通体施葱绿釉,没有丝毫开片痕迹, 其釉色莹润,在汝瓷中独树一帜,乃稀世之珍品。 9 汝窑 天青无纹椭圆 水仙盆 汝窑以天青釉色著称于世。此盆高6.7厘米,深3.5厘米,长 23厘米,宽16.4厘米,是精品中的精品。汝窑传世作品不多, 台北“故宫博物院”藏有约20件,水仙盆盆体简雅大方,由於 重复施釉的关系,釉层略具厚度,并带有流动性。口沿处釉层 较薄,隐约透出胎土色泽;而四个云头足的转折部分,又有釉 层堆积,柔腻如脂。釉层的厚薄,造成全器釉色与质感的细腻 变化,扣人心弦。存世汝窑器多有开片,独此件光洁无纹,益 发显得匀净端庄,充分展现北宋制瓷工艺对于如玉釉质的无上 追求。 10 3、耀州窑 在陕西同官黄堡镇,因同官属耀州,故名。有“十里窑场” 之称。 瓷色青中闪黄称为姜黄色,或橄榄绿。 多用刻划花和印花,装饰纹样以“把莲”和“婴戏”图案最 有特色。 11 青釉刻花倒装壶(耀州窑) 这个青釉倒装壶集捏塑、 剔刻,模印装饰于一体,是 宋代瓷器精品的一个代表作 。壶形如鸭梨,上面是双蒂 式假壶盖,顶端与一侧腹间 是飞凤形的提梁,另一侧是 贴塑的一对母子狮。母狮张 口作为流口,小狮子在母狮 腹下吸吮,形态生动。壶腹 部是剔刻的缠枝宝相花纹, 下面是一仰莲纹,装饰饱满 ,布局很多。底心有一大孔 通腹,倒置可灌水,正置滴 水不漏,奇巧无比。 12 青花把莲纹盘(明 ) 把莲纹:莲花纹的 一种。“把莲”即一把 或一束莲花的意思,通 常以莲花、荷叶、慈姑 叶四、五枝系为一束。 宋代的耀州窑、磁州窑 瓷器上见有这种纹饰。 耀州窑瓷器上的把莲纹, 有一把莲置于水波之中, 二把莲交错对称布局, 三把莲成鼎立之状并印 有“三把莲”字样的, 明代景德镇窑青花瓷器 上亦常饰此纹。 13 青釉刻花婴戏纹碗(耀州窑) 高8.5cm,口径20.8cm, 足径4.8cm。 碗敞口,宽唇,圈足。 里外施青釉。碗内刻婴戏莲 花纹饰,一肥胖的婴儿戏于 三朵莲花之间,两手腕各戴 一手镯,憨态可掬。 此碗刻花精细,画面生 动活泼。北宋晚期,耀州窑 装饰多取婴戏纹题材,此类 构图还有两婴荡秋千、四婴 戏把莲等。 14 4、钧窑 在河南禹县神后镇,此地金代称钧州,因此为名。 钧窑创造了用铜的氧化物作为着色剂,产生红釉色彩。釉中 还含有磷的成分,而使釉呈浑浊的乳光。 15 玫瑰紫釉尊(钧窑) 高18.4cm,口径20.1cm, 足径12cm。 尊仿青铜器式样,口沿外 撇,直颈,鼓腹,圈足。器内 外通体施铜红窑变釉。口沿下 至颈部以天蓝釉为主,晕散数 道玫瑰紫红釉。腹部则主要施 玫瑰紫红釉。器内兼施玫瑰紫 与天蓝色釉。底刻“六”字款 并有五孔。 此尊造型端庄规整,釉色 如晚霞般柔和典雅。此尊应为 宫中植花用的花盆,是宋代传 世钧窑瓷器中的精品。 16 5、磁州窑 窑址主要在晋冀鲁豫辖区内,就是山西、河北、山东、河南 这四省之间。 装饰方法:白釉画黑花、黑釉剔白花、珍珠地、绿釉等。 属北方民窑。 17 白地黑花梅瓶(磁州窑) 高46.8cm,口径4cm,足径 10.3cm。 瓶小口折沿,短颈,丰肩,肩 下渐收敛,圈足,俗称“梅瓶”。 瓶身以白地黑花为饰。肩上绘图案 形莲瓣纹一周,腹部绘缠枝花卉纹, 腹下饰卷枝纹一周,每组纹饰间及 瓶身下部均隔以粗细线纹数道。素 底无釉。 此瓶纹饰构图简练,寥寥数笔, 神采飞扬,体现了磁州窑简练而生 动的装饰风格。 18 6、官窑 官窑就广义而言,是有别民窑而专为官办的瓷 窑,其产品为宫廷所垄断。 宋代的官窑瓷器具有碎裂纹开片的特色。 官窑器物的釉色以粉青为上,色调淡雅含蓄, 颇有玉的效果。 官窑青瓷和哥窑器物除了获得开片这种特殊趣 味外,两者还都具有“紫口铁足”的特点。官窑和 哥窑瓷器由于胎腹中铁分的含量过多,故瓷胎大都 是稍带褐色或紫色。紫口铁足就是利用釉的流动, 口边只挂有极稀薄的一层釉,薄釉在口部透出略带 紫色的胎骨,足部也因无釉而呈现铁色,这就是通 常所称的官窑和哥窑瓷器的“紫口铁足”,并成为 历来鉴定官窑和哥窑器物的重要依据。 19 洗(官窑) 高6.5cm,口径22.6cm,足径19cm。 洗直口,微敞,器身近直,洗里坦平,圈足矮宽,底部边沿 露胎无釉。此洗造型端庄典雅,通体施青釉,釉呈粉青色, 纯净莹澈。釉面上,金丝般的片纹纵横交织,片纹间又闪现 出条条冰裂纹,优美和谐。 宋代官窑瓷器主要为素面,既无华美的雕饰,又无艳彩涂绘, 最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。其上纹片粼粼,愈显高洁古 雅。 20 7、景德镇窑(饶州窑) 古属饶州,宋真宗景德年间建镇,称景德镇。 宋代景德镇创新的瓷器叫青白瓷,介于青瓷和白瓷之间, 颜色偏蓝。俗称“影青” 。 影青中有大量粉盒,此外还有碗、盘、注子、瓶等。 21 影青执壶(景德镇窑) “影青瓷”,又称青白瓷。是 宋代以景德镇窑为代表烧制成的 一种具有独特风格的瓷器。景德 镇的窑烧造历史始于唐代,是我 国的“瓷都”。宋代的景德镇窑 在前代青瓷和白瓷生产的基础上, 创烧出独具风格的青白瓷,它的 釉色介于青、白二色之间,青中 有白或白中泛青,少数釉色偏米 黄色。 22 8、龙泉窑 在今浙江龙泉,是继越窑衰落之后,南移以龙泉为中心的 青瓷产地。 《饮流斋说瓷》有关于龙泉窑的记载,是说宋代有章氏兄 弟二人烧窑,章生一所烧造的有开片,称为哥窑。章生二烧 制的没有开片,称为弟窑,也称章窑、龙泉窑。 23 葵花洗 (哥窑) 高3.5cm,口径12cm,足径8.8cm。 洗呈葵花瓣式,洗心微向内凸起,底有6个支钉烧痕。通体 施灰色釉,釉汁厚润,釉面满布开片,纹片大小相间,大片的 纹线呈铁黑色,小片的纹线呈金黄色,故有“金丝铁线”之称。 此洗造型玲珑小巧,典雅可爱,是宋代哥窑瓷器中的精细 之作。 24 哥窑八方碗 (百圾碎) 哥窑八方贯耳扁瓶 (鱼子纹) 25 金丝铁线 三足炉(龙泉窑) 高12.4cm,口径 14.5cm,足距9.2cm。 此炉造型仿青铜鬲, 因此又称鬲式炉,是龙泉 窑的上乘佳作。 炉釉色为 典型的梅子青色,青翠幽 雅。炉腹至足部凸起的三 条棱线原系仿青铜器的装 饰纹样,因凸起处釉层较 薄,呈浅白色,形成了出 筋的装饰效果,翠玉般的 釉色中显露出数道规整的 白线 青釉塑贴双鱼纹洗(龙泉窑) 高6cm,口径23.5cm, 足径13cm。 此洗敞口,折沿,圈足。 洗心内塑贴两条游鱼,外壁 刻凸菊瓣纹一周。口沿两侧 各有两个穿孔,相互对应, 可用于穿饰金属提环,以便 于提携。此器釉色青翠,塑 贴鱼纹清晰,是南宋龙泉窑 的典型作品。 28 9、建窑(建阳窑) 南方重要的黑瓷瓷窑,在福建建阳水吉镇。主要生产黑 色茶盏。这与宋代盛行“斗茶”有关。 建盏的釉中所含铁的成分因烧制火度不同,而在黑色中形 成各种美丽的褐色斑纹。有的细丝如毛,称为“兔毫”;有 的成羽状斑点,称为“鹧鸪斑”;有的如银星密布,称为 “油滴”。 29 兔毫盏 (建窑) 现藏日本京都国立博物馆,胎体灰黑,侈口,口沿微束,斜壁, 腹下微收,圈足,为宋代典型的斗茶用具。施黑色釉,釉不及底, 足部露胎,釉质晶莹光润,表面密布灰色兔毫纹,纹理流畅,焕 发光芒。 30 油滴盏(建窑) 31 鹧鸪斑盏 (建窑) 现藏日本东京静嘉堂文库。此盏撇口,斜壁,自口向下迅 速收敛,平底小圈足。胎为灰黑色,器内外皆施黑釉,釉垂 流至腹部成滴珠状,釉面布满较大的银白色圆形和卵圆形斑 点,分布疏朗而错落,不论从尺寸、外观都与鹧鸪的黑底白 斑的胸毛极相似,故名鹧鸪斑。 32 鹧鸪斑 33 10、吉州窑 在江西吉安永和镇。是宋代南方最大的民窑。 以木叶和剪纸作为装饰别具一格。 34 玳瑁釉贴折枝梅纹盏(吉州窑) 宋玳瑁釉贴折枝梅纹盏, 高6厘米,口径11.2厘米, 底径3.8厘米,敛口,往 下渐收,矮圈足,灰黄胎, 外施玳瑁釉,内口沿贴剪 纸花带边,腹间贴折枝梅 二,两两相对,内里喷洒 黄褐相混的茶叶末釉,广 东省博物馆藏。 35 小结 中国自古以来就是一个擅长工艺的国度,历代的工艺美术能工巧匠 层出不穷。在陶瓷工艺方面,在不断发展中精益求精,无论是造型制作 还是从陶瓷造型的角度看,中国宋代的陶瓷中表现着一种坚忍不拔的创 造力,表现着匠师们征服材料的毅力,他们的技能熟练而准确,真可谓 巧夺天工,让后世的欣赏者为之敬佩和叹服,也鼓舞着今天的创造者们。 36


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